Эта работа берет свое начало в моих личных отношениях с музыкой, которые переплетены с цепочкой разочарований. «Потому что так оно и есть» потребовало от меня отказаться от всякой логики и сдаться повторению и запоминанию, или понести соответствующее наказание. Как может что-то столь прекрасное, как музыка, быть чистым страданием?
То, что мы сейчас называем «западной музыкой», за три тысячелетия превратилось в гигантское скопление интеллектуальной грязи, приправленной религиозной некромантией. Суеверия, связанные с числом семь, паника при мысли о призывании Сатаны или поиске убежища от лукавого в культе Святого Иоанна Крестителя. Это все слишком по-католически. Слишком чуждо музыке. И самое непостижимое, что цивилизации, совершенно чуждые христианству, продолжают позволять колонизировать себя этими гротескными суевериями, и никто не останавливается, чтобы навести порядок в этом хаосе, потому что музыканты никогда не задают вопросов, они повторяют и подчиняются. Однако сегодня мы знаем, что звук создается в слуховом сознании. Мы знаем механизмы его мозга. Мы знаем, каково это. Мы знаем, что гармония основана на наборах относительных диссонансов. И что их отношения можно выразить в таблицах истинности, как и числовые системы, основанные на простых математических соотношениях. Потому что не все так просто, как шум. И если есть что-то, что здоровый мозг ненавидит больше шума, так это практическое применение иррациональных теорий, которые ненавидят логику и осуждают метод проб и повторений. Устав тратить более сорока лет на попытки понять непостижимое, пришло время разработать Теорию хроматической гармонии, чтобы игра на любом инструменте, сочинение или просто слушание стали такими же простыми, как игра с красками.