Questo lavoro affonda le radici nel mio rapporto personale con la musica, che è intrecciato con una serie di frustrazioni. Il "perché è così" mi imponeva di abbandonare ogni logica e di arrendermi alla ripetizione e alla memorizzazione, altrimenti avrei dovuto affrontare una punizione corrispondente. Come può qualcosa di così bello come la musica essere pura sofferenza?
Ciò che oggi chiamiamo "musica occidentale" è diventato, nel corso di tre millenni, un gigantesco accumulo di sporcizia intellettuale condita con negromanzia religiosa. Superstizioni sul numero sette, panico all'idea di invocare Satana o di rifugiarsi dal maligno nel culto di San Giovanni Battista. Tutto questo è troppo cattolico. Troppo estraneo alla musica. E la cosa più incomprensibile è che civiltà completamente estranee al cristianesimo continuino a lasciarsi colonizzare da queste superstizioni grottesche, senza che nessuno si fermi a mettere un po' d'ordine in tanta confusione, perché i musicisti non fanno mai domande, ripetono e obbediscono. Eppure oggi sappiamo che il suono viene prodotto nella coscienza uditiva. Conosciamo i meccanismi del suo cervello. Sappiamo come ci si sente. Sappiamo che l'armonia si basa su insiemi di dissonanze relative. E che le loro relazioni possono essere espresse in tabelle di verità, proprio come i sistemi numerici, sulla base di semplici relazioni matematiche. Perché ciò che non è semplice è il rumore. E se c'è una cosa che un cervello sano odia più del rumore, sono le applicazioni pratiche di teorie irrazionali che odiano la logica e condannano tentativi e ripetizioni. Stanchi di aver trascorso più di quarant'anni cercando di comprendere l'incomprensibile, è giunto il momento di sviluppare questa Teoria dell'Armonia Cromatica, affinché suonare qualsiasi strumento, comporre o semplicemente ascoltare musica sia semplice come giocare con i colori.